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墨韵文脉:新安画派精品展首次亮相北京

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点击次数:39 更新时间:2024年03月06日10:48:39 打印此页 关闭

墨韵文脉:新安画派精品展首次亮相北京

来源:中国美术馆 


       新安画派植根徽州文化沃土,自明末徽州籍画家程嘉燧、李永昌、李流芳等为先声,以渐江、査士标、孙逸、汪之瑞“海阳四家”为领袖,逐渐崛起于画坛,追随者众多。新安画派无论是在笔墨语言还是审美境界方面,都有着重要的建树,其师法倪黄、貌写家山的绘画风气,把高逸、绝俗的文人画特征体现得淋漓尽致,开创了中国文人绘画的新境界,成为后代画家学习的典范,对中国绘画艺术的发展产生深远影响。以石涛为代表的黄山画派、梅清为代表的宣城画派、萧云从为代表的姑孰画派与渐江等新安画家时有交流,同声相应,甚至扬州画派、海上画派都深受“新安画派”影响,可谓芳馨远传,蔚为大观。近现代以来,黄宾虹、汪采白、赖少其等继承“新安画派”传统,深入黄山,潜心创作,各臻妙境,卓然成家,为传统“新安画派”注入新的生机和活力。

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      展览分“一脉赓续”“群峰竞秀”“徽韵远播”3个单元。“一脉赓续”单元主要展出一脉相承的新安画派名家名作,以及冠于天下的笔墨纸砚等文房用具;“群峰竞秀”单元展出新安画派早期画家以及“新安四家”的名作;“徽韵远播”单元主要展示了新安画派后起之秀的发展创新,以及深受新安画派滋养的精品。

1-240322163623621.jpg       明末清初之际,一群出身徽州的画家或小隐于林,或中隐于世,或遁入空门,群聚于新安江流域,借徽州家乡山水寄寓笔墨,形成了冷逸高洁风格的地域性山水画家群体“新安画派”。
 
    “新安画派”鼎盛时期成员达百余人,各呈风流,自成一脉。其绘画笔墨高逸,意境幽邃,具有鲜明的隐逸格调。不仅在线性勾写与焦墨渴笔的运用上有着独到之处,在空间处理上亦多计白当黑,虚实相生。

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渐江《晓江风便图卷》纸本水墨  28.5×243.2cm 安徽博物院藏

       其中,渐江(1610-1664),也是清初画坛“四僧”之一的弘仁,祖籍徽州歙县人,又号梅花古衲等,被尊为新安画派的领军人物。明亡后便遁入空门,孑然一身。渐江绘画深受元代文人画家倪瓒的影响,“逸笔草草,不求形似”,因而其作品布局简洁大气,意境疏阔寥远,借以寄托他孑然立世的情志。 

  1-2403221G0352Q.jpg查士标《携琴幽居图卷》纸本设色 25.5×135.8cm 安徽博物院藏      

       查士标(1615-1697),字二瞻,号梅壑散人,安徽休宁县人,后寓居于扬州。因出生徽州望族,家学丰富,在文学艺术上皆有造诣,20岁便中秀才,名动一方。明亡后拒不入仕途,寄情山水。绘画方面受到汪之瑞、渐江等人的影响,笔墨疏简,喜仿元代倪瓒作品的疏散布局,风格闲散荒寒,别具疏旷之致。

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       孙逸(?-1658),字无逸,号疏林,安徽休宁县人。生平事迹不详,作品也少有传承,可能是明代文征明的后人。传孙逸非常热爱绘画创作,也收藏了诸多名人字画,尤为推崇元代倪瓒,夸其”云林不是人间笔,胸次无尘腕下仙”(《东岗三树图》提款)。从仅存的几幅作品可见孙逸的创作风格传承元人,笔墨闲雅致远,意境神淡意足。

1-240322164TO12.jpg       汪之瑞(?-1658),字无瑞,安徽省休宁县人。据说他极爱饮酒,画案旁常置酒壶,“酒酣兴发,落笔如风雨骤至,终日可得数十幅。待酒兴耗尽,激情衰竭,便僵卧床上数日不起”(《桐荫论画》)。作为新安地区天都画派门祖李永易的高足,传承了其减笔山水技艺,更善由繁入简,笔墨率性劲洁,意境清秀平淡。

       展览全面地向观众展示了“新安画派”的绘画风貌和艺术成就,同时也彰显出徽文化的独特魅力。 

        本次展览由中国美术馆、安徽省文化和旅游厅(安徽省文物局)、黄山市人民政府主办,安徽博物院(安徽省文物鉴定站)、安徽中国徽州文化博物馆、安徽徽州历史博物馆承办,展览将持续至6月10日。

 


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